Понимание передачи
Вид Петербурга, гравированный на восьми листовых досках и объединенный с одиннадцатью маленькими видами отдельных зданий, исполненных Зубовым и Ростовцевым, поднесен Гавриилом Бужинским вместе с панегирическим словом, прославляющим Петра и Петербург.
Автором и составителем родословия Петра, в лицевых изображениях гравированного Пикартом, был Феофан Прокопович.
Интересно отметить, что русский художник выступает в новом жанре городского пейзажа, закладывая его основы в России; иноземец Пикарт иллюстрирует сочинение русского церковного деятеля, вкладывающего новое содержание в старую привычную форму родословия.
В конце 1710-х-начале 1720-х годов А. Зубов исполняет большую часть работ по гравированию.
Сам гравер заявляет в прошении 1719 г., что работает де он государевы тушеванные и грыдорованные дела непрестанно, и всегда при поминутом товарище своем Петре Пикарте излишнее.
Действительно, все три гравюры, связанные с Гренгамской победой русского флота, гравирует Зубов.
Прежде всего и очень срочно, ко дню торжественного ввода в Петербург шведских судов, им выполнены Пирамида и Ввод судов. 11 сентября 1720 г.
Петр посылает их малороссийскому гетману Ивану Ско-ропадскому при следующем письме: Господин гетман! В 8 день сего месяца взятые швецкие фрегаты сюды с триумфом пришли, ветром вест зюнд-вестом, и как оные шли, так же предводили и замыкали их галеры, чему прилагаю копор штых при сем, так же и пирамиде с проблемами, которая для сего триумфа на Троицкой площади сделана.
Спешность исполнения послужила причиной того, что в гравюре Ввод пленных судов Зубов повторил композицию гравюры Девита по рисунку Пикарта 1714 г.
Однако гравюру Зубова нельзя назвать копией. Масштабом кораблей она отличается от гравюры Девита, а передачей ритма движения и выразительностью превосходит ее.
Все свои силы, все творческие возможности Зубов вложил в гравюру Сражение при Гренгаме, которая стала вершиной его творчества.
С особой силой здесь проявились свойственное Зубову глубокое проникновение в особенности гравюры, искусства более условного, чем живопись, подлинно художественное понимание передачи пространства и света, точность рисунка, позволяющая рассматривать любую деталь в сильном увеличении. Для понимания соотношения творчества Зубова и Пикарта в эти годы интересна история конного портрета Петра Великого.
